जॉली एलएलबी 3 व्यावसायिक बनने की चाह में कोर्टरूम ड्रामा पीछे छूटा
हिन्दी से सिकुवल फिल्म को देखे तो जॉली एलएलबी जैसी विशिष्ट पहचान बनाई है। सुभाष कपूर की 2013 की स्लीपर हिट फिल्म ने कुछ अनोखा पेश किया । एक कोर्टरूम ड्रामा जो सिर्फ़ कानून के बारे में नहीं, बल्कि समाज के बारे में भी हैं । यह तीखा, व्यंग्यात्मक हैं और यह उजागर करने से नहीं हिचकिचाता हैं कि कैसे न्याय पैसे और प्रभाव के बोझ तले झुक जाता है। अक्षय कुमार अभिनीत इसके 2017 के सीक्वल ने साबित कर दिया कि पहला कोई संयोग नहीं हैं। कपूर ने एक ऐसा फ़ॉर्मूला ढूंढ लिया हैं जो हास्य, व्यंग्य और एक मज़बूत नैतिक आधार को संतुलित करता हैं। दोनों ही फिल्मों ने न्याय व्यवस्था को सिनेमाई और रोमांचक बनाते हुए उसकी कमियों पर भी सवाल उठाए। इसलिए जब जॉली एलएलबी 3 की घोषणा हुई, तो उम्मीदें बहुत ज़्यादा थीं। इस फ़िल्म का ट्विस्ट – मूल जॉली अरशद वारसी और उनके उत्तराधिकारी अक्षय कुमार को एक साथ लाना, और साथ ही जस्टिस त्रिपाठी के रूप में अभिनेता सौरभ शुक्ला की वापसी धमाकेदार होने का वादा करता हैं। दो वकील, दोनो की अलग-अलग शैलियाँ, एक कोर्टरूम यह विचार लुभावना लेकिन जो कुछ पर्दे पर आता है, वह निराशाजनक रूप से खोखला है। बड़ा और ज़्यादा “व्यावसायिक” बनने की चाहत में, जॉली एलएलबी 3 उसी चीज़ को खो देती है जिसने इस फ्रैंचाइज़ी को ख़ास बनाया था—कोर्टरूम ड्रामा।
पहली दो फ़िल्में एक स्पष्ट कथानक पर आधारित थीं: एक संघर्षशील वकील—पहचान का लालची, सफलता का आतुर—एक ऐसे मामले में फँस जाता है जो उसकी अंतरात्मा की परीक्षा लेता है। अवसरवाद न्याय की लड़ाई में बदल जाता है। और इन सबके बीच, कोर्टरूम वह मंच बन जाता है जहाँ नैतिकता, क़ानून और बुद्धि का टकराव होता है।
जॉली एलएलबी 2 (2017) में, अक्षय कुमार का जॉली एक गर्भवती विधवा को धोखा देता है, जिससे वह आत्महत्या कर लेती है। अपराधबोध से ग्रस्त, वह एक भ्रष्ट एनकाउंटर पुलिसवाले के ख़िलाफ़ उसका केस लड़ता है। रंग ज़्यादा गहरा था, दांव ज़्यादा थे, लेकिन सार वही था: एक ज़बरदस्त कोर्टरूम ड्रामा जिसने दर्शकों को झकझोर कर रख दिया। हालाँकि अक्षय का कोई मोनोलॉग वारसी जितना यादगार नहीं था, लेकिन एक बाबा के वेश में छिपे एक आतंकवादी का पर्दाफ़ाश दर्शकों को बांधे रखता है। और अन्नू कपूर की दमदार मौजूदगी को कोई कैसे भूल सकता है? “मुस्कुराइए आप लखनऊ में हैं!”
दोनों ही फ़िल्में अदालती तीव्रता पर आधारित थीं। हर “तारीख पे तारीख” मायने रखती थी; हर तर्क ने वज़न बढ़ाया। तनाव स्वाभाविक था, और नाटक ने अपनी योग्यता साबित की।
मनोज बाजपेयी की “सिर्फ़ एक बंदा काफ़ी है” (2023) याद आती है, जिसमें भी ऐसी ही कच्ची अदालती लड़ाई दिखाई गई थी – जिसमें बुद्धि और नैतिक आक्रोश दोनों बराबर थे – और अंत में एक ऐसी ज़बरदस्त दलील दी गई जिसने न सिर्फ़ जज को, बल्कि दर्शकों को भी यकीन दिला दिया कि उस तांत्रिक का अपराध अक्षम्य था। एक जॉली एलएलबी से ऐसी ही रोंगटे खड़े कर देने वाली तीव्रता की उम्मीद की जाती है।
इसके विपरीत, जॉली एलएलबी 3 अपनी मूल अवधारणा को ही गँवा देती है। जॉली परिवार पहले एक-दूसरे के मुवक्किलों को चुराने को लेकर झगड़ता है और फिर एक ताकतवर बिल्डर, हरिभाई खेतान (गजराज राव) के खिलाफ एकजुट हो जाता है, जो बीकानेर को बोस्टन बनाने का सपना देखता है। यह मामला भूमि अधिग्रहण, कृषि संकट और ग्रामीण विस्थापन को छूता है—ऐसे मुद्दे जिनसे एक ज़बरदस्त कानूनी लड़ाई छिड़नी चाहिए थी। लेकिन इसके बजाय, फ़िल्म एक तमाशे में बदल जाती है: फ़ॉर्मूला वन कारों के ख़िलाफ़ ऊँटों की दौड़, धीमी गति में जॉली का हाथों में हाथ डाले ऊँटों की सवारी, और इस बात को लेकर अंतहीन चक्कर कि किसे ज़्यादा समय मिलेगा। वारसी, जो दलित की भावना का प्रतीक थे, को आसानी से चोट पहुँचा दी जाती है ताकि अक्षय हावी हो सकें। बाद में, ज़्यादा मुआवज़ा देने की कोशिश में, अक्षय उन्हें “वरिष्ठ वकील” कहते हैं और उन्हें आख़िरी बात कहने देते हैं। लेकिन तब तक, असंतुलन साफ़ दिखाई देने लगता है। राम कपूर विरोधी वकील के रूप में दिखाई देते हैं, फिर भी उनकी भूमिका इतनी कमज़ोर है कि वे मुश्किल से ही दिखाई देते हैं, जिससे हरिभाई फ़िल्म के इकलौते असली खलनायक बनकर रह जाते हैं।
और जब सुनवाई खत्म होती है, तो आत्महत्या के लिए मजबूर एक किसान की विधवा की भूमिका निभा रही सीमा बिस्वास को फ़िल्म का भावनात्मक चरमोत्कर्ष मिलता है—एक लंबा अदालती ब्रेकडाउन, जो भावुक करने से ज़्यादा थका देने वाला है। जब दर्शक उम्मीद कर रहे होते हैं कि एक समापन तर्क से सब कुछ समेट दिया जाएगा, फिल्म एक वाक्य के साथ समाप्त होती है: “अगली बार जब आप खाना खाएँ, तो किसी किसान का शुक्रिया अदा करें।” भावना नेक है, लेकिन यह एक विचार के बाद की बात लगती है।
चुभता है यह अवसर गँवाना। भारत के किसान वर्षों से अनुचित भूमि अधिग्रहण, फसलों की कम कीमतों और कॉर्पोरेट शोषण के खिलाफ आंदोलन कर रहे हैं। इस मुद्दे पर दो अलग-अलग पक्षों के दो हंसमुख लोगों के बीच अदालती द्वंद रोमांचक हो सकता था। लेकिन इसके बजाय, किसानों को एकतरफा पीड़ितों और बिल्डरों को कार्टून खलनायकों में बदल दिया गया है। नीति, राजनीति और नौकरशाही के उलझे हुए अंतर्संबंधों को नज़रअंदाज़ कर दिया गया है। अदालत — फ्रैंचाइज़ी का असली नायक — दिखावे के लिए दरकिनार कर दिया गया है।
अपनी पूर्ववर्तियों के उलट, कपूर यहाँ चमकदार शॉट्स, स्टाइलिश दृश्यों और व्यावसायिक गति पर ज़ोर देते हैं, और दमखम को तिलांजलि दे देते हैं। वह कच्चापन जो कभी अदालत को असली जैसा महसूस कराता था, अब गायब हो गया है। फ़िल्म पॉलिश्ड लगती है, लेकिन खोखली लगती है।
यह पूरी तरह से देखने लायक नहीं है—सौरभ शुक्ला कुछ हँसी के पल ज़रूर लाते हैं, हालाँकि उनके जज भी टिंडर के चुटकुलों तक ही सीमित रह जाते हैं। अक्षय बीच-बीच में हास्य का तड़का लगाते हैं। लेकिन ये झलकियाँ हैं, असलियत नहीं। जहाँ पहली दो फ़िल्मों ने हमें अपनी सीटों पर आगे की ओर झुकने पर मजबूर कर दिया था, हर तर्क पर अड़े रहने पर, यह फ़िल्म हमें पीछे की ओर झुकने पर मजबूर करती है, तमाशा खत्म होने का इंतज़ार करते हुए।
बड़ी होने की कोशिश में, जॉली एलएलबी 3 बेहतर होना भूल जाती है। यह भूल जाती है कि इस फ्रैंचाइज़ी का असली हीरो जॉली कभी खुद नहीं, बल्कि अदालत थी। और यहाँ, अदालत खामोश है।